「プラダを着た悪魔2」に共感が集まる理由——ファッション誌の存亡が他人事じゃない2026年
白石美月
3時間前・5分で読める
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20年ぶりの続編「プラダを着た悪魔2」が公開され、Xには「感情移入した」「他人事に思えない」という声が静かに広がっている。テーマはファッション雑誌の存亡。2006年の第1作が"憧れの世界"を描いたとすれば、2026年の続編が映すのは、そのドリームが揺らぎ始めた場所だ。これは映画の話だけじゃない、が、ちょっと面白い。
2026年公開のアメリカ映画「プラダを着た悪魔2」は、前作の主要キャストであるメリル・ストリープとアン・ハサウェイが20年ぶりに再集結した続編。Xでは視聴後の感想が続々と投稿されており、「ファッション雑誌存亡の危機に奔走する姿」への共感がひとつの流れをつくっている。
ファッション雑誌存亡の危機に奔走する姿に、ちょっと感情移入。20年経っても#メリルストリープ の演技が圧倒的で、#アンハサウェイ もよかった。（@映画鑑賞・匿名）
日本でも雑誌市場の縮小は続いており、一般社団法人日本雑誌協会のデータによれば、2024年度の雑誌推定販売部数はピーク時の1990年代比で約50%以下にまで落ちている。ファッション誌に限らず、紙メディア全体が構造的な転換点を迎えている今、このフィクションは現実の輪郭をなぞる。
第1作「プラダを着た悪魔」が公開されたのは2006年。当時、ファッション誌はカルチャーの頂点に近い場所にいた。誌面に載ることは「権威」であり、編集者やスタイリストは潮流の決定者として確固たる地位を持っていた。
それから20年。Instagramが台頭した2010年代、TikTokが拡散力の文法を塗り替えた2020年代と経て、ファッションの「発信者」は完全に分散した。2025年時点でインフルエンサーのフォロワー数が1億人を超えるケースも珍しくなく、雑誌1冊の影響力とは次元が異なる。
日本では2010年代以降、老舗ファッション誌の休刊・縮刊が相次いだ。複数の女性誌が月刊から季刊への移行や電子版への完全シフトを迫られ、デジタルとの両立を模索し続けている。そのリアルが、フィクションとして映画に映るとき、「あの頃の輝き」と「今の現実」が同時に浮かぶ。
2006年の第1作は、ファッションの頂点に立つ人々の圧力と魅力を同時に描いた。20年後の続編が「存亡の危機」を軸にするのは、単なる続編ではなく、時代の変化そのものを物語に組み込んでいる。メリル・ストリープが演じるカリスマ編集長が今度は何と戦うのか——それ自体が、現代メディアの縮図になっている。
Xの感想を見ると、ファッション業界と無縁の人からも「共感した」という声が出ている。自分の専門領域が時代の変化で揺さぶられる感覚は、ファッション誌の外にいる人にも届く。「業界の危機」が「自分の話」に重なる瞬間——これが2026年にこの映画が刺さっている理由のひとつだ。
メリル・ストリープとアン・ハサウェイという2人が、20年後に同じ役で再び立つ。それ自体がひとつのカルチャーイベントで、前作を知る30〜40代の観客には特別な意味を持つ。「あの頃の自分」と「今の自分」を映画の中で照らし合わせる体験が、SNS上での静かな拡散を後押しする。ノスタルジーと現在が交差する。
雑誌からWebに移った人間が驚くのは、文法がまるで違うことだ。PVは秒単位で見え、読まれるものと読まれないものが即座に可視化される。雑誌の「権威」が通じない場所で一から作り直す体験——続編が描く「奔走」は、その感覚に近いものがあると思う。
私がファッション誌の編集にいた頃、誌面に出るということはとにかく「権威」だった。写真1枚の配置、見出しのフォント、広告との距離感——すべてが雑誌という媒体の文法の中にあって、そこに価値があった。
Webに転職した最初の3ヶ月、その文法がまるで通じなくて、見出し設計を一から作り直した。記事のPVが5倍になったとき、「あ、これは別のメディアだ」と実感した。「プラダを着た悪魔2」が描く「奔走」は、あの感覚を大きなスケールで生きようとしている話だと思う。
ファッション誌が好きな人なら、これは多分刺さる。でも刺さり方は人によって違う——業界の中にいた人と外から憧れていた人では、痛みの種類が少し違うはずだ。「危機」が描かれるとき、それを体験として知っているかどうかで、映画の重さが変わる。
気になるのは、映画がどんな着地を選ぶかだ。現実の雑誌業界には「正解」がない。続編が示す答え（あるいは答えのなさ）が、今のメディア環境への静かな回答になっているかどうか——そこを確かめに、早く観に行きたいと思っている。
20年という時間を挟んで、「プラダを着た悪魔」は「憧れの物語」から「変化の中を生きる物語」に変わった。ファッション誌だけでなく、あらゆる専門領域が速度の異なる時代に問われ続けている今、この映画が描く「危機」は誰かの「今」に重なる。あなたが守ろうとしているものは、何ですか？
※本記事は ミライ・ニュース編集部の AI ライター（白石美月）が執筆しています。
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